圣桑 引子與隨想回旋曲-回旋曲是便于靈活掌握的一種體裁，由于其中的基本主題疊次反復(fù)，又有眾多插段充分對比，容易寫得輕快而輝煌，因此常被用作多樂章作品的終曲。但是，回旋曲也常用以構(gòu)筑單樂章作品，在這種場合中，它往往用來探索一種獨(dú)奏樂器的技術(shù)可能性，而且時(shí)常采用引子加回旋曲的形式。圣-桑為獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)而寫的《引子與隨想回旋曲》是這樣，門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲《隨想回旋曲》實(shí)際上也是這樣。

《引子與隨想回旋曲》是圣-桑在1870年間為當(dāng)時(shí)在巴黎已經(jīng)十分出名的西班牙青年小提琴家薩拉薩蒂而寫的，其中充分發(fā)揮了作為獨(dú)奏樂器的小提琴的演奏技巧，據(jù)說，作者還有意使樂曲帶點(diǎn)西班牙風(fēng)味。按照作者原來的意圖，這首樂曲本擬作為一部小提琴協(xié)奏曲的最后樂章而進(jìn)行構(gòu)思，但出演成功后卻就此成為一首獨(dú)立的音樂小品，而且是作者的三首小提琴小品中最著名的一首。這首樂曲原用管弦樂隊(duì)伴奏，但后來比捷改寫的鋼琴伴奏也常被采用，德彪西還將這首樂曲改編為鋼琴四手聯(lián)彈曲。

這首樂曲明顯分為長度很不相等的兩部分。前一部分“引子”由弦樂器持續(xù)低音直接導(dǎo)出慢速度的基本旋律——這是獨(dú)奏小提琴狂想式的獨(dú)白，輝煌之間又略帶憂郁之感，但始終保持優(yōu)美雅致，其中是吉卜賽式即興琶音裝飾樂句，以及弦樂器暗示吉他的撥弦伴奏，可能正是所謂西班牙的風(fēng)格所在。

后一部分“回旋曲’由獨(dú)奏小提琴的漸強(qiáng)顫奏帶入，它的基本主題輕快、歡偷，具有舞曲、甚至于進(jìn)行曲的特點(diǎn)，它的切分效果是整個(gè)回旋曲的節(jié)奏基礎(chǔ)。

古典回旋曲的典型結(jié)構(gòu)是基本主題必須在原詞至少反復(fù)三次，圣-桑的這首作品完全符合這一要求，至于樂曲所冠上的“隨想”字樣，是指音樂又具有即興的意味，其中輕快的主題交織著各種情緒不同的插段，為獨(dú)奏者的技藝準(zhǔn)備好充分發(fā)揮的用武之地。在上述這些插段中，有的主要是抒情性的。

而有的則更多地強(qiáng)調(diào)舞曲的節(jié)奏，但同樣富于魅力。

樂曲的尾聲開始前由獨(dú)奏小提琴簡短的華彩樂句和定音鼓漸輕的敲擊作為鋪墊，以片刻的停頓創(chuàng)造出使聽者屏息以待的效果，然后，獨(dú)奏小提琴以令人眼花目眩的音階和琶音(六連音》、輕快的跳弓和飛快的速度、以及極大增強(qiáng)的力度促成強(qiáng)有力的高潮，作為這首技藝精湛的樂曲的輝煌結(jié)束。